第535章 杨导师教学
《夺宝奇兵》第一场,就是琼斯博士经历一个探险的实践,能看到他的价值观是什么,而你们就忽略了这一点。”
陈龙仔细回想,发现还真是这么回事。
他拍《龙兄虎弟》的时候,还纯为搞笑,加了个莫名其妙的喝啤酒情节。
而《寻龙诀》开头一段,虽然简短,却展示出了摸金小队三人不同的性格,展示了他们的友谊,也明示了他们并非纯粹的盗墓者。
陈龙想明白之后,将这一条记上,问道:“很有道理,那第二条呢?”
杨叶道:“第二条,出现任务。简而言之,有一种宝物出现了,需要主角去寻宝,无论任务是反派提供的,还是国家给的,还是主角的个人需求。
我们需要在电影中直白地提供宝物出现的证据,比如说来自于什么书籍,某一种物证,或者谁说了一句话。
总而言之,要让观众了解事情的起因,比如《夺宝奇兵》就是两个官员去找琼斯博士,从而引出了法柜之迷,这是国家给的任务。”
陈龙点点头,将杨叶的话和《寻龙诀》应证。
果然,电影在第一段冒险之后,场景来到美国,接下来就有人请摸金校尉出手,从而引出了二十年前的神女墓之谜,这是反派给的任务。
想到这里,陈龙豁然开朗,将这一条记下。
杨叶继续说道:“第三条,寻宝地图。宝物藏在什么地方,只有正派知道。反派想要得到地图,而正派恰恰拥有地图,这样冲突就形成了。
我们应该在这个环节让正反双方展开精彩的对决,最后当然是正派获胜,前往宝库。而反派也没有失败,他们会尾随而至。
比如在《夺宝奇兵》里,琼斯先去了尼泊尔,找玛丽安要了一样东西,反派尾随而至,双方在酒吧里发生了一场大战。
这种场面是你的强项。《夺宝奇兵》里这一场戏的调度用垃圾来形容不为过,你可以拍得比他精彩十倍。”
陈龙将这一条与《寻龙诀》应证,王凯旋在反派团的胁迫之下,终于想起二十年前曾经来过这个地方,从而找到了正确的古墓位置,带领大家进入了地图。
杨叶继续说道:“第四条,通关密码。这时候正反派都进入了地图,电影进行到最精彩的通关环节。
我们应该在这里设置许多非常精巧、非常险恶的关卡,而只有主角有带领大家走出去的能力。
而主角如何解谜通关,就是电影最大的看点。”
陈龙再次用《寻龙诀》来印证,在电影中进入古墓的第一关,好几个人都中了毒,变成了僵尸,情况非常危险。
这时候胡八一和雪莉杨神兵天降,胡八一运用寻龙诀,顺利带领大家走出困境。
果然如此啊,解谜这一段,不仅精彩刺激,还加入了八卦的桥段,玄之又玄,让人不明觉厉。
牛逼,牛逼!陈龙同学刷刷地做着笔记。
杨叶道:“第五条,人性考验。电影进行到最后部分,正派、反派都看到了宝物。
这是最关键的环节,是电影最高潮的部分,也是表现电影主题的环节。
真正拿到宝物的时候,反派往往会做出错误的选择,咎由自取,自取灭亡。
而正派的选择,往往就要呼应电影的开头部分,他的价值观是怎样的,决定了他做出怎样的选择。
我们也要通过这一段来接揭示电影的主题,表现我们对故事的定义。
比如最新出的《夺宝奇兵3》里面关于圣杯的选择,反派人物选择了一个华丽的圣杯,结果那个华丽的圣杯其实带来的是死亡。
而琼斯选择了一个很朴素的圣杯,朴素的圣杯是真正有法力,可以永生的,他获得了最终的胜利。”
陈龙再次用《寻龙诀》来印证,发现胡八一也面临了这样的选择,他最终砸碎了彼岸花,破除了自己二十多年的执念。
这个情节,也的确是与电影开头的梦境相呼应的。而反派虹姐,则是全力追逐彼岸花,从而自取灭亡。
厉害啊,他没想到杨叶居然能够把这个题材分析得如此透彻,而且能灵活运用,变成了中式题材,依然毫无违和感。
杨叶说道:“最后一条,逃出生天。干掉反派之后,取得宝物之后,这时候地宫就一定要天塌地陷。
而主角就在毁灭危机里,间不容发,惊险刺激地逃脱,然后就可以拍续集了。”
杨叶说完六条,又来了一个总结性的发言。
“这六条可以说是夺宝探险电影里面必要去完成的环节,只要好好照着拍,故事就会非常完整,怎么都在及格线上。
当然,你可以根据你的电影的特性,你自己的实际需求,去做一些个性化的处理。
比如‘寻宝地图’这个环节,《寻龙诀》靠的是一个意外,是通过王胖子的回忆,意外找到了神女墓的位置。
再比如人性考验这个环节,胡八一是用过战胜自己内心的困境,做出了正确的选择。”
杨叶最后的总结,正好和陈龙自己在心里的印证不谋而合。
陈龙将这六条逐一记下,放下笔记本,啪啪鼓掌。
他是真的心悦诚服,因为杨叶是真的把这个类型给吃透了。
“大佬,难怪你能把这部电影拍得如此精彩,如此完整,我真的佩服,我觉得比《夺宝奇兵》还要好看。”
杨叶笑道:“你觉得好看,是因为在这个东方的故事里,能够让你产生情感的共鸣。事实上,我也在这个类型的基础上,多做了一层努力。”
“哦?愿闻其详!”
“我们在讲述一个夺宝探险类型的故事的时候,不能只是让主角简单完成一些动作,打败一些怪兽,克服了一些关卡,最后战胜坏人。
而应该让他的内心发生一些改变,从而让观众融入到他的情感世界里面去。有了情感的共鸣,观众才会对你的作品念念不忘。
根据我的理解,通常来说,在这种类型的电影里面,我们应该给主角设置三重阻力。”
三重阻力?陈龙大感兴趣,挥笔又记,杨叶则侃侃而谈。
“第一重,外部的阻力。比如危险的大自然,惊险的地宫、机关、陷井等。”
“第二重,反派的阻力。反派往往比正派更强大,拥有更先进的工具、人手,一直胁迫着正派。”
“第三重,内心的阻力。因为真正难以战胜的东西,就是人性。”
杨叶又拿了《寻龙诀》来举例。
“《寻龙诀》最大的看点其实是胡八一、王凯旋对丁思甜的当年为了救他们而死的心结。
他们是为了完成帮丁思甜寻找彼岸花的承诺,才再一次来到神女墓,开始了冒险。
他们最终战胜的危机不是来自于墓穴地宫的威胁,也不是来自于反派的威胁,而是来自于他们自己对自己内心的战胜。
做到了这一点,才完成一个人物的成长,对整个故事形成了升华。
对于我来说,三重设定都足够充分,才是一部完整的电影。”
陈龙感叹道:“听君一席话,胜读十年书,我觉得我这部《飞鹰计划》,一定会比《龙兄虎弟》更加精彩。”
杨叶却知道《飞鹰计划》是个神坑。
不过,陈龙现在听了杨叶的话,改变了思路,或许可以跨过去。
谁知道呢?
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陈龙仔细回想,发现还真是这么回事。
他拍《龙兄虎弟》的时候,还纯为搞笑,加了个莫名其妙的喝啤酒情节。
而《寻龙诀》开头一段,虽然简短,却展示出了摸金小队三人不同的性格,展示了他们的友谊,也明示了他们并非纯粹的盗墓者。
陈龙想明白之后,将这一条记上,问道:“很有道理,那第二条呢?”
杨叶道:“第二条,出现任务。简而言之,有一种宝物出现了,需要主角去寻宝,无论任务是反派提供的,还是国家给的,还是主角的个人需求。
我们需要在电影中直白地提供宝物出现的证据,比如说来自于什么书籍,某一种物证,或者谁说了一句话。
总而言之,要让观众了解事情的起因,比如《夺宝奇兵》就是两个官员去找琼斯博士,从而引出了法柜之迷,这是国家给的任务。”
陈龙点点头,将杨叶的话和《寻龙诀》应证。
果然,电影在第一段冒险之后,场景来到美国,接下来就有人请摸金校尉出手,从而引出了二十年前的神女墓之谜,这是反派给的任务。
想到这里,陈龙豁然开朗,将这一条记下。
杨叶继续说道:“第三条,寻宝地图。宝物藏在什么地方,只有正派知道。反派想要得到地图,而正派恰恰拥有地图,这样冲突就形成了。
我们应该在这个环节让正反双方展开精彩的对决,最后当然是正派获胜,前往宝库。而反派也没有失败,他们会尾随而至。
比如在《夺宝奇兵》里,琼斯先去了尼泊尔,找玛丽安要了一样东西,反派尾随而至,双方在酒吧里发生了一场大战。
这种场面是你的强项。《夺宝奇兵》里这一场戏的调度用垃圾来形容不为过,你可以拍得比他精彩十倍。”
陈龙将这一条与《寻龙诀》应证,王凯旋在反派团的胁迫之下,终于想起二十年前曾经来过这个地方,从而找到了正确的古墓位置,带领大家进入了地图。
杨叶继续说道:“第四条,通关密码。这时候正反派都进入了地图,电影进行到最精彩的通关环节。
我们应该在这里设置许多非常精巧、非常险恶的关卡,而只有主角有带领大家走出去的能力。
而主角如何解谜通关,就是电影最大的看点。”
陈龙再次用《寻龙诀》来印证,在电影中进入古墓的第一关,好几个人都中了毒,变成了僵尸,情况非常危险。
这时候胡八一和雪莉杨神兵天降,胡八一运用寻龙诀,顺利带领大家走出困境。
果然如此啊,解谜这一段,不仅精彩刺激,还加入了八卦的桥段,玄之又玄,让人不明觉厉。
牛逼,牛逼!陈龙同学刷刷地做着笔记。
杨叶道:“第五条,人性考验。电影进行到最后部分,正派、反派都看到了宝物。
这是最关键的环节,是电影最高潮的部分,也是表现电影主题的环节。
真正拿到宝物的时候,反派往往会做出错误的选择,咎由自取,自取灭亡。
而正派的选择,往往就要呼应电影的开头部分,他的价值观是怎样的,决定了他做出怎样的选择。
我们也要通过这一段来接揭示电影的主题,表现我们对故事的定义。
比如最新出的《夺宝奇兵3》里面关于圣杯的选择,反派人物选择了一个华丽的圣杯,结果那个华丽的圣杯其实带来的是死亡。
而琼斯选择了一个很朴素的圣杯,朴素的圣杯是真正有法力,可以永生的,他获得了最终的胜利。”
陈龙再次用《寻龙诀》来印证,发现胡八一也面临了这样的选择,他最终砸碎了彼岸花,破除了自己二十多年的执念。
这个情节,也的确是与电影开头的梦境相呼应的。而反派虹姐,则是全力追逐彼岸花,从而自取灭亡。
厉害啊,他没想到杨叶居然能够把这个题材分析得如此透彻,而且能灵活运用,变成了中式题材,依然毫无违和感。
杨叶说道:“最后一条,逃出生天。干掉反派之后,取得宝物之后,这时候地宫就一定要天塌地陷。
而主角就在毁灭危机里,间不容发,惊险刺激地逃脱,然后就可以拍续集了。”
杨叶说完六条,又来了一个总结性的发言。
“这六条可以说是夺宝探险电影里面必要去完成的环节,只要好好照着拍,故事就会非常完整,怎么都在及格线上。
当然,你可以根据你的电影的特性,你自己的实际需求,去做一些个性化的处理。
比如‘寻宝地图’这个环节,《寻龙诀》靠的是一个意外,是通过王胖子的回忆,意外找到了神女墓的位置。
再比如人性考验这个环节,胡八一是用过战胜自己内心的困境,做出了正确的选择。”
杨叶最后的总结,正好和陈龙自己在心里的印证不谋而合。
陈龙将这六条逐一记下,放下笔记本,啪啪鼓掌。
他是真的心悦诚服,因为杨叶是真的把这个类型给吃透了。
“大佬,难怪你能把这部电影拍得如此精彩,如此完整,我真的佩服,我觉得比《夺宝奇兵》还要好看。”
杨叶笑道:“你觉得好看,是因为在这个东方的故事里,能够让你产生情感的共鸣。事实上,我也在这个类型的基础上,多做了一层努力。”
“哦?愿闻其详!”
“我们在讲述一个夺宝探险类型的故事的时候,不能只是让主角简单完成一些动作,打败一些怪兽,克服了一些关卡,最后战胜坏人。
而应该让他的内心发生一些改变,从而让观众融入到他的情感世界里面去。有了情感的共鸣,观众才会对你的作品念念不忘。
根据我的理解,通常来说,在这种类型的电影里面,我们应该给主角设置三重阻力。”
三重阻力?陈龙大感兴趣,挥笔又记,杨叶则侃侃而谈。
“第一重,外部的阻力。比如危险的大自然,惊险的地宫、机关、陷井等。”
“第二重,反派的阻力。反派往往比正派更强大,拥有更先进的工具、人手,一直胁迫着正派。”
“第三重,内心的阻力。因为真正难以战胜的东西,就是人性。”
杨叶又拿了《寻龙诀》来举例。
“《寻龙诀》最大的看点其实是胡八一、王凯旋对丁思甜的当年为了救他们而死的心结。
他们是为了完成帮丁思甜寻找彼岸花的承诺,才再一次来到神女墓,开始了冒险。
他们最终战胜的危机不是来自于墓穴地宫的威胁,也不是来自于反派的威胁,而是来自于他们自己对自己内心的战胜。
做到了这一点,才完成一个人物的成长,对整个故事形成了升华。
对于我来说,三重设定都足够充分,才是一部完整的电影。”
陈龙感叹道:“听君一席话,胜读十年书,我觉得我这部《飞鹰计划》,一定会比《龙兄虎弟》更加精彩。”
杨叶却知道《飞鹰计划》是个神坑。
不过,陈龙现在听了杨叶的话,改变了思路,或许可以跨过去。
谁知道呢?
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